Typy básní: svobodný, bílý verš a další

Bílý verš - toto je jméno stopujících veršů, které nemají rýmy. Název má anglické kořeny. Z anglické poetiky definice "prázdného verše" prošla do francouzštiny - "vers blanc". Takže bílé verše představovaly verše se zničeným "vymazaným" rýmem. Nedostatek rýmu byl charakteristický pro dávné básníky.

Biblický poezie je běžné v lidové ruské poezii. V pracích je strukturální roli přidělena určitá klauzule (končící). V knize poezie, naopak, bílá verše se používá méně často.

Syllabické období v ruské poezii je charakterizováno zvláštním důrazem na rýmu. Nicméně, Trediakovsky viděl jako základ ne rým, ale rytmus, metr. Byl to ten, kdo nejprve napsal bílý verš, bez rýmu.

Po Trediakovském přeložil Cantemir dopisy od Horace Quintus Flaccus. Toto ukázalo, že básníci-syllabisté považovali za hlavní věc v verši ne rýmu, ale stop velikost, metrický rytmus.

Je třeba říci, že v knihové poeticii byly starodávné dimenze, včetně hexametru, přijaty bez sporu. Zároveň básníci okamžitě nepřijímali "bílou verš" jiných velikostí.

Na začátku devatenáctého století Žukovský rozhodně hovořil o ochraně volně přístupných děl. Byl podpořen Koltsovem, Puškinem a částečně Lermontovem. Následně se bílá verše stává všudypřítomným fenoménem v poezii. Nejvíce přijatá je v dramatických dílech považována za zpravidla pět-legged iambic.

Je třeba poznamenat, že nepřítomnost rýmu v dílech jim nezbavuje jejich literární zásluhy. V bílých verších, stejně jako v ostatních, dochází k zachování figurality jazyka, klauzule a rytmu.

Navzdory absolutní nepřítomnosti rýmu, konsonance na konci řádků, jsou stanzy psány v souladu s požadavky metriky. Jinými slovy, výrobky se skládají ze stejného počtu zastávek, jedna velikost je zachována. Srovnání "bílého" a "svobodného" verše, první zní příjemnější. Autoři v prvním případě mají větší svobodu při používání expresivních prostředků, což dělá práci velmi emocionální.

Freestyle je považován za jamkovitou rýmovanou práci, která je charakterizována nerovným počtem (ne více než šesti) zastávek v řadách.

Volný verš se používá v bajkách Mikhalkova, Bednyho, Krylova. Počátkem devatenáctého století se v tomto stylu začaly publikovat nápisy, epitafy, epigramy. Ve svobodném verši vzniklo drama "Maskeráda" (Lermontov) a "Běda od Wit" (komedie Griboyedova). V první třetině devatenáctého století byly některé podoby napsány podobným způsobem, s malým rozdílem v délce linky. S velkým rozdílem v délce řetězce získává lyrická díla určitou stylovou konotaci, která je charakteristická pro bajky.

Někteří básníci, kteří se snažili psát lyrické dílo "svobodně", nenalezli podporu. "Dushenka" (Bogdanovičova báseň) - jediná báseň ve svobodném verši - zůstala izolovaná. Mnoho literárních kritiků představuje tento styl v historické perspektivě jako nástupce lidového spoluhráče. Oba styly mají společný systém nerovných linií. Volný verš se neliší rytmickou periodicitou, v souvislosti s tím nemá tuto melodii, která je charakteristická pro správný metrický verš. V srdci freestyle je dvoubarevná noha, která se nezmění v šest nebo čtyři kola a je velmi modifikovaná.

Od počátku dvacátého století pocházel termín "vers liber" ze západní poetiky. Tato definice charakterizovala "svobodný verš" - několik zvláštních veršů. Odlišovaly se od syllabotonického rovnocenného a syllabického verše. Nejprve byl termín "vers libre" používán k pojmenování děl francouzských básníků - symbolistů přeložených do ruštiny .