Sergey Eyzenshteyn: Autobiografie, osobní život, filmografie. Foto Eyzenshteyna Sergeya Mihaylovicha

Jméno Sergeje Eisensteina je známo po celém světě jako jméno jednoho ze zakladatelů umění kina a také velkého mistra ruské avantgardy. Jeho nesmrtelné mistrovské díla jsou stále používány v kinematografických institucích jako učební pomůcky pro editaci a režii.

Ředitelské dědictví

V roce 2025, 100. výročí mistrovského díla světové kinematografie, bude oslavován film "Bitevní loď Potemkin". " Sergej Mikhailovič byl starý jen 27 let, když odstranil tuto pásku. Málokdo ví, jaký rok se narodil Sergej Eisenstein, a přece jen žil pouhých padesát let (od roku 1898 do roku 1948). Je třeba poznamenat, že čas byl vynaložen na nejtěžší a tragické období v historii naší země.

Sergej Eisenstein, jehož filmografie má asi pětadvacet filmů a polovina z nich o Mexiku, nechala za sebou jedinečné dědictví nejen ve formě filmů. To jsou také učebnice a příručky pro studenty kinematografie. Úplné díla režiséra tvoří jedenáct svazků. Z nich najdete zajímavé informace o době, kdy Sergej Eisenstein žil a pracoval. Autobiografie doplňuje dopisy, pracovní poznámky, eseje a články.

Světoví ředitelé o Eisensteinu

Slavný režisér Michael Romm ve svých pamětech píše, že studoval svou profesi na filmu Eisenstein "Battleship Potemkin". Byl posluchačem kurzů režiséra a měl možnost pracovat v instalační dílně Mosfilmu. Mikhail Ilich znovu prohlédl čtyřicetkrát slavnou "Bitevní loď Potemkin", důkladně analyzoval a studoval mise-en-scény, soundtrack, dialogy postav a demontoval personální editační systém.

Alfred Hitchcock se považoval za žáka a stoupence našeho skvělého režiséra. Neskrýval, že ve svých dílech použil metody, které vymyslel Sergej Mikhailovič. Jeho slavné "Saspiens", tedy dramatické pauzy, napnutí, vytvoření atmosféry úzkosti je důsledkem použití Eisensteinových technik, jako jsou: naturalistické detaily a ostření pozornosti na jednotlivé detaily, různé úhly, náhle zmenšování nebo zvětšení objektu, zpomalení a zrychlení Čas pomocí rytmické úpravy rámců, zvukových efektů, zatemnění a tak dále.

Rodina a rodiče

Sergei Eisenstein, jehož osobní život v dospělosti je tajemstvím se sedmi pečetěmi, jak mnoho jeho slavných kolegů a učitelů vlastní rodiny nevytvořilo. Nemám ženu ani děti. Obvinil rodiče za to, že mu v této věci neudělal to správné vzdělání. Sergej Eisenstein, jehož fotografie je uvedena níže, je u jeho matky a otce zapečetěný ve dvou nebo třech letech.

Po vážném skandálu, k němuž došlo v roce 1909, se rodinný život rodičů stal neustálým sérií skandálů a násilným objasněním vztahů. Malá Seryozha byla nucena poslouchat svou matku a otce, který si navzájem pravidelně otevřel oči. Mama řekla Sergeji, že jeho otec je zloděj a darebák, a jeho otec, podle pořadí, ohlásil, že jeho matka je zkorumpovaná žena. Nakonec, v roce 1912, když Sergej byl 11 let, jeho rodiče se rozvedli a rozvedli. Rozhodnutím Svaté synody zůstal chlapec s otcem.

Sňatek rodičů lze považovat za smrt. Matka, Julia Ivanovna Konetskaya, přišla z bohaté rodiny. Její otec, zástupce špatného městského sídla, přišel do Petrohradu z Tikhvinu. Tam začal pracovat na smlouvě, nahromadil malý kapitál a oženil se s dcerou bohatého obchodníka. Brzy otevřel vlastní podnik - "Nevsky Barge Shipping Company".

Otec budoucího režiséra Michail Osipovič Eisenstein měl švédsko-židovské kořeny. Stát se manželem Julie Ivanovské Konetskoy, přesunul ji do Rigy, kde se narodil jejich jediný syn Sergej.

Vzhled centrální části Rigy je do značné míry spojen s činností Michaila Eisensteina. Na postu hlavního architekta města postavil více než padesát krásných staveb v secesním stylu. Stále zdobí hlavní město Lotyšska. Mikhail Osipovič byl známý svou velkou pečlivostí a dobrými obchodními vlastnostmi. Udělal úspěšnou kariéru a získal hodnost platného státního radního. A to dalo dětem právo na dědičnou šlechtu.

Talenty Sergeje Michajloviče

Od jeho raného věku, jeho otec, Michail Osipovič Eisenstein, učil svého syna číst. Dal mu vynikající vzdělání. Anglický, německý a francouzský Sergej Eisenstein měl téměř dokonalost. Chlapec se brzy naučil jezdit, hrát si hudbu na klavír, fotit. Toto módní hobby nepřecházelo chytrému dítěti s velkým zájmem, které pochopilo různé vědy a dosáhlo nového otevření. Kromě toho dobře maloval.

Četné komiksy a karikatury, někdy i zcela frivolní obsah, který udělal v dospělosti, sloužily jako příležitost k pořádání mimořádně zajímavých výstav. První se konala v roce 1957 v Moskvě. Pozdnější, jeho humorné náčrtky, kreslené kresby, kostýmy a scenérie pro představení, scénáře filmů, výkresy na biblických a literárních tématech, stejně jako malebná díla vytvořená během jeho cest po celé Evropě a Americe cestovaly po celém evropském kontinentu a Americe. Koneckonců, jen dva filmy - "Alexander Nevsky" a "Ivan hrůzný" - Sergei Eisenstein dělal více než 600 kreseb.

Otec Sergeje Eisensteina snila o tom, že vidí svého syna jako architekta. Z tohoto důvodu v roce 1915 vstoupil Sergej do Petrogradského institutu stavebních inženýrů. Tehdy se rodiče rozloučili a jeho otec žil v Berlíně se svou novou manželkou.

Učitelé

Jeho duchovní otec Eisenstein Sergej Mikhailovič považoval za velkého divadelního režiséra Vsevoloda Emilevicha Meyerholda. Obdivoval ho a zbožňoval ho. Domníváme se, že genialita a zločinnost v jedné osobě se nedostanou, ale Meyerhold svůj život opakovaně popřel toto prohlášení. Sergej Mikhailovič Eisenstein, biografie - téma naší recenze, píše o svém učiteli v divadelním směru: Vsevolod Emilievič měl jedinečnou schopnost učit, aniž by studentům poskytoval nějaké užitečné znalosti. Eisenstein si vzpomíná, že všechny tajemství režiséra Meyerholda okamžitě viděl a pochopil, jakmile se k němu dostal na zkoušku hry.

Sotva si všimli atributů talentu u některého ze žáků, Meyerhold se pod jednou nebo druhou záminkou okamžitě zbavil potenciálního soupeře. Vsevolod Emilevich se obvykle účastnil ženami. Tak to udělal s Eisensteinem.

Pokud se Meyerhold nechtěl se svými studenty podělit o své vědomosti, pak režisér Sergej Eisenstein naopak strávil celý svůj život a talent při vytváření univerzálních kinematografických zákonů, které popsal s plnou upřímností ve svých dílech o umění kinematografie. Tabulky kinematografů celého světa byly jeho "Umění Mise-en-Scene", "Mizankadr", "Editace", "Metoda" a "Zvláštní příroda".

Teorie kinematografie

Aniž by se stal architektem, jako jeho otec chtěl, Eisenstein Sergej Mikhailovič zanechal za sebou zajímavou schematickou kresbu domu, kterou definoval jako "teorii kina". Tento plán lze považovat za univerzální. Nejen, že je vhodné vytvářet filmy, ale je také ideální pro vývoj plánů vývoje filmového umění obecně.

Základem, na kterém je celá stavba, je metoda dialektiky, tedy rozhovor, interakce, konflikt a koordinovaná spolupráce. Následující tabulka je umístěna na metodě - expresivitu osoby. Tímto definicí rozumíme ty způsoby, kterými člověk vyjadřuje své emoce ve společnosti.

Na desce "expresivita člověka" jsou čtyři sloupy - patos, mizankadr, mise en scéna a komiks. Tyto sloupce, přesněji, faktory, v kombinaci, prostřednictvím instalace, vytvářejí potřebný obraz, který ovlivňuje smyslové myšlení člověka. To vše dohromady je filozofií umění, v našem případě filmu. Další práce na filmu předpokládá hluboké studium sociologie a technologie. To je naprosto nezbytné, protože úkoly, s nimiž se kino potýká, se neustále rozšiřují, technika se zlepšuje, pokrytí publika se zvyšuje a normy kvality rostou. Vlajka s nápisem "Metoda kina" korunuje stavbu.

Konflikt jako hnací síla umění

Slovo "konflikt" - jako základ, na kterém stojí umění - chybí v plánu budování teorie kinematografie. Sergej Eisenstein byl však přesvědčen, že konflikt je hnací silou všech procesů, které mají kreativní i destruktivní směr. Jeho přesvědčení je založeno na vlastním dětském zážitku, když se, docela nemyslitelné dítě, podílel na velkolepých scénách a skandálech mezi rodiči. V závislosti na rozvíjející se mise-en scéně se jako nedostatek dalších postav stal svědkem zvrácenosti druhého, poté jako rozhodce, který vybírá, kdo je správný a kdo je vinen, pak jako viník jejich nešťastného života nebo dokonce jak Exekutor malých provizí v minutách ublíženého ticha manželů. Byl to míč, který letěl z jednoho do druhého. Takový život v neustálém konfliktu se nemohl opřít o výhled Sergeje Michajloviča. Konflikt se pro něj stal přirozeným, jak bychom mohli říci, životní prostředí.

Když analyzuje svou minulost, Sergej Eisenstein píše, že na jeho dětské svědomí neexistuje žádný ničivý čin, který by byl obyčejným dětem patrný. Nevyslovil hračky, nepřestal hodiny, aby viděl to, co měli uvnitř, nepoškodil kočky a psy, neležel a nebyl rozmarný. Stručně řečeno, byl ideálním dítětem. Sergej Eisenstein, autobiografie režiséra k tomuto svědectví, ztělesnil všechny nerealistické žertíky ve svých filmech v dětství. Je to nedostatek příležitosti rozvíjet přirozeně a zkoumat život, jak se to stalo všem normálním dětem, které se v něm projevily v dospělosti. Takže krvavé scény zastřelení, vražd atd. Atd. Všechny tyto agresivní způsoby ovlivňování publika, jejich psychiky, Eisenstein nazývaly zajímavosti.

Mystická náhoda nebo osudové rozhodnutí?

Sergej Eisenstein, jehož biografie naznačuje, že je absolutně racionální člověk, obsahuje skutečnosti o mystických událostech, na které přikládá velkou důležitost.

Studoval ve druhém ročníku Ústavu stavebních inženýrů, byl vtlačen do víru revolučního hnutí. V únoru 1918 se Eisenstein dobrovolně hlásil k červené armádě a šel na frontu. Dva roky se zabýval vojenskou výstavbou, podílel se na amatérských představeních jako herec a režisér a maloval vlakové vozy s agitačními slogany.

V roce 1920 vydala vládní vyhláška, která studentům umožnila návrat k vysokoškolskému vzdělání a obnovení vzdělávacího procesu. Sergej Mikhailovič tou dobou cítil chuť divadelního života a nebyl ochotný znovu se zapojit do architektury a stavby, jak to vyžadují rodiče. Byl nabídnut pokračovat ve studiu na Akademii generálního štábu, aby se stal překladatelem japonského jazyka. Návrh byl tak lákavý, že o tom uvažoval Eisenstein. Tentokrát se kapitál z Petrohradu přesunul do Moskvy, kde se život rozvíjel rychle - a především divadlo. V osudové noci, kdy se konečně rozhodl prolomit architekturu, a zároveň začátek nového života, náhlý srdeční záchvat zastavil život svého otce - Michail Osipovič Eisenstein.

Od té doby začala úspěšná a rychlá kariéra světově proslulého filmového režiséra Sergeje Eisensteina.

Díky Petrovi Greenawayové

V roce 2015 se obrazovka dostala do filmu Petra Greenawaya "Eisenstein v Guanajuato". Tento snímek způsobil nejednoznačný postoj ruských distributorů, ale Greenaway tvrdí, že skutečnost, že až dosud neexistuje jediný film o pozoruhodném režisérovi, je velká opomenutí. Lidé by měli vědět, jaký člověk byl skvělý Sergej Eisenstein. Životopis, osobní život režiséra a jeho práce v kině vyžadují studium a výzkum. Vůbec nemá v úmyslu hanobit génius. Naopak, chce ukázat, jak se svět pohledem talentované osoby změnil po cestě do zemí, které nejsou omezeny totalitním režimem. Koneckonců, není žádným tajemstvím, že po tříletém studiu způsobu života a zvyků obyvatel Evropy, Spojených států a Latinské Ameriky Sergej Mikhailovič radikálně změnil svůj názor na cíle a cíle sovětského filmu. V plánech Greenway - druhý film o našem vynikajícím krajane, "Eisensteinův handshake". Tentokrát chce Greenway ukázat život skvělého režiséra před cestou mimo SSSR.

Perestrojika světového výhledu

Eisenstein na počátku svého velkého turné někde v Evropě koupil Freserovu desetidílnou "Golden Branch". Z této knihy čerpala informace o světových náboženstvích od starověku až po moderní období. Myšlenka božstva, jako obilí, umírající a vzkříšená, způsobila v něm myšlenku cyklickosti všeho v hmotném světě.

Deset dní v Mexiku mu otevřelo nový pohled na public relations obecně a zejména na kinematografii. Viděl, že na prakticky malém území mohou téměř všechny historické společenské struktury mírumilovně existovat - primitivní komunální, feudální, kapitalistické a dokonce i socialistické.

Chci si uvědomit, že v Mexiku, ještě více než 70 let, se Eisenstein považuje za ředitele číslo jedna. To není překvapující, protože tam byl, aby ukryl osmdesát tisíc metrů filmů. To jsou zvyky místních obyvatel, jejich způsob života, národní tradice, krajinná krása, přírodní katastrofy a spousta zajímavých informací a informací ze života Hispaniků.

Kvůli potížím s autorskými právy nemáme možnost vidět celý tento materiál, ale je to škoda. Ve Spojených státech založil Paramount na základě Eisensteinových materiálů několik filmů, které získaly obrovský úspěch. Podrobnosti o smutném eposu s filmy najdete v časopise "Soviet Screen" pro rok 1974, autor - R. Yurenev.

Když se vrátil domů, Sergej Mikhailovič spolu se scénáristou (a v nedávné minulosti s chekistou) Alexanderem Rzeševským začali pracovat na dalším filmu. Tentokrát o kolektivizaci - "Bezhinská louka". Příběh byl založen na příběhu Pavlika Morozova, který podle verze, kterou vymyslel sám Eisenstein, zahynul v rukou svého otce. V první verzi rolníci zničili církev a postavili v něm klub. Ve druhé - rolníci se snaží zachránit kostel před ohněm. Film byl z ideologických důvodů zakázán a film byl omyván. K dispozici je několik snímků s rámečky z filmu. Oni jsou zasaženi silou psychologického vlivu na diváka.

Osud režiséra visel pod záštitou. Zázračně unikl zatčení, byl zavřen na výuku u VGIK, ale byl nějak oprávněný a měl příležitost dále pracovat, nyní na vlasteneckém filmu "Alexander Nevsky".

"Žil, pomyslel si, měl rád," - mladý Sergej Mikhailovič chtěl vidět takový epitaf v náhrobku.

Na konci života po srdečním infarktu, k němuž došlo v roce 1946, Eisenstein, analyzovat jejich vlastní osud, napsal, jak se zdá, se stále hledá pouze jednu věc - cesta k sjednocení a sladění znesvářenými stranami. Tyto protiklady, které řídí všechny procesy ve světě. Výlet do Mexika mu ukázal, že Unie není možné, nicméně, - Sergey jasně to viděl - jsou zcela reálné, aby učit mírové soužití.