Mario Bava je italský filmový režisér, scenárista, kameraman. Životopis, filmografie

Italský filmový režisér, kameraman a scénárista Mario Bava je uznávaným mistrem hrůzy, který nemá roli při vytváření hororových filmů, autora nejlepší filmové fantasy z 60. a 70. let minulého století. On je jedním ze zakladatelů "jallo" - žánr super-hrozných předmětů, které způsobují mnoho mdloby v hledišti.

První známost s kinem

Mario Bava, jehož biografie se vůbec nelišila, se narodil v italském městě San Remo, 31. července 1914, v rodině sochaře monumentalisty Eugenio Bava, který pracoval v kině a zajišťoval výrobu filmů s nehybnou a pomalu se pohybující scenérií. Zvláště obtížné bylo vytvoření pozadí při natáčení historických filmů. Jako mladík Mario Bava pomáhal svému otci. Pak se začal podrobně věnovat práci operátora, který mu připadal nepochopitelný a tajemný.

První specialita

Po chvíli Mario Bava ovládl povolání operátora a začal se účastnit střelby jako asistentky. První film, který natočil sám v roce 1933, byl nazván "Mussolini" a vyprávěl o pravidlech diktátora. Mladý operátor pracoval tvořivě, jiní ocenili mladý talent. Každý ctihodný italský filmař Chtěl bych spolupracovat s Bavou. Mario se rychle a efektivně odstranil, většinou dělá jeden nebo dva záběry.

Celkově Mario Bava natočil čtyřicet pět filmů jako operátor, který si zasloužil titul majitele speciálních efektů. Pak se začal zajímat o režii, začal zkoušet svou ruku v inscenaci a také úspěšně.

Mario jako režisér

Práce operátora umožnila Bavě důkladně studovat proces tvorby filmů a nakonec debutoval. Jeho první zkouškou byl film "Jsem upír", jehož výroba se zastavila uprostřed kvůli hádce mezi režisérem Ricardem Fredem a producentem. Producent opustil sadu a Mario Bava, který na projektu pracoval jako operátor, převzal své povinnosti a dokončil film. Výsledky jeho práce byly bezchybné.

Pak byl Mario Bava již ve středním věku, byl mu čtyřicet tři a měl jistý zážitek. Poté Mario začal "opravovat" neúspěšně natočené filmy a uspěl v této věci. Schopnost řídit ho bylo zřejmé a znalosti a zkušenosti s kamerou umožnily získat dobré výsledky.

Výrobní práce

Později Bava začal natáčet filmy od začátku do konce, jako zkušený režisér. Jeho autorkou byla film "Demon Mask", založený na dráze "Viy" Nikolai Vasilyevich Gogol. Takže v díle Mario přišel žánr "hororu". Další dva snímky - "Krev a černá krajka" a "Dívka, která mnoho věděla", představená v roce 1963 - znamenala začátek dlouhé řady hororových filmů. Poté režisér začne natáčet film "pohroma a tělo". Ve středu zámečku je hrad z 19. století a jeho obyvatelé. Film je plný strašlivých detailů: jsou sebevraždy, na obrazovce jsou krvavé nože zblízka, všechny atributy hrůzy jsou zahrnuty.

Hororové napětí

Poté režisér odstraní: "Šest žen pro vraha", "Tři tváře strachu" a "Horor z hlubokého vesmíru". Všechny práce jsou klasické hororové filmy, ale režisér je prezentuje divákovi pod neuvěřitelným, nelidským napětím. Jako by obrazy pronikaly elektrickým proudem stovek tisíc voltů a jak to odolával - nikdo neví. Nakonec filmová společnost, se kterou Mario Bava uzavřel smlouvu, se rozhodl ukončit svůj vztah s režisérem, protože cenzori byli na ztrátě a nevěděli, jak fit filmy "jallo" podle norem americké morálky.

Režisér zjemňuje a vydává komedii o hrůze s Vincentem Priceem. Diváci se postupně začali usmívat. A pak přišel chladný film "Operace" Strach ", nejčistší jallo a některé Bavaovy směrnice začaly rezonovat s pracemi takových mistrů jako Fellini, Scorsese, Argento.

Navzdory chvályhodným recenzím slavných režisérů a intelektuálů mezi diváky, Mario sám se skromně nazýval za řemeslníka, ne za režiséra. Jeho sebekritika byla hypertrofována a míra skromnosti naznačovala patologii.

A přesto režisér natáčel opravdu hrozné, beznadějně strašidelné filmy. Ale nejvíce překvapivé bylo, že umělecká úroveň filmů netrpěla současně.

Iluze a skutečnosti

Svět režiséra je zkresleným prostorem, který ztratil svou relativní harmonii. Realita a iluze, dvě naprosto neslučitelné věci, Bava se mezi sebou spojuje s fantastickou lehkostí, aniž by se dívala. Zároveň však musí zůstat rovnováha na hranici oddělení skutečného a nadpřirozeného světa.

Odehrávaný z celého světa neproniknutelnou stěnou self-ironie, Bava úspěšně využívá možnosti filmové tvorby pro přenos a šíření mystiky, vše neobvyklé a strašné.

Čas rozkvětu

Konec šedesátých let minulého století byl pro producenta nejproduktivnějším obdobím. V roce 1969 Mario stáhl "Červenou znamení šílenství", ironickou parodii Hitchcockovy "Psychózy", a donutil diváka přijmout názor maniaka.

V tomtéž roce byl natočen snímek "Pět panenek pod srpnovým měsícem". Jedná se o černou komedii ve způsobu detektiva "Deset malých indiánů" dílem Agaty Christie.

"Bloody Bay" je hororový film, který bude později sloužit jako základ pro americké pásky "Pátek, 13" a "Halloween".

Všechny filmy byly úspěšně prezentovány v USA a Evropě. Mario Bava se stal předmětem napodobování, měl následovníky, jako jsou Dario Argento a Margeriti Antonio.

Pokles žánru

V sedmdesátých letech však popularita filmů Mario klesla. Poté se staly módní filmové nehody a policejní povstalci založené na skutečných událostech. Evropská kina začala ukazovat lehké porno jako "Emmanuelle". Šli jsme na pronájem brutálních příběhů, nad kterými nemusíte myslet. Mario meditace nějak padla do pozadí a jen málo lidí se zajímalo.

Producent Alfred Leone však Bavovi poskytl malý rozpočet a úplnou svobodu jednání. Výsledkem takového původního experimentu byl obraz "Lisa a ďábel", natočený v roce 1973. Tento film uznávají mnozí jako vrchol celé tvorby režiséra. Komplexní dějová struktura filmu, neočekávaná kombinace faktů biografie maniaka-nekrofilního Ardsissona Victora a filozofické výtvory, spíše jako blud, daly neočekávaně silný výsledek.

Mario procházel filmovými motivy Hoffmanových pro zlověstné doppelgangery s jejich strašnými dialogy. "Lisa a ďábel" nebyl jen klasickým hororovým filmem, ale obsahoval i podíl romantizmu.

"Ďábel"

Až do roku 1968 Mario prakticky nic nestřelil. Poté obdržel návrh od Dina De Laurentisa pracovat na adaptaci populárních komiksů. Ředitel se brilantně vyrovnal s úkolem, zatímco strávil pouze 400 tisíc přidělených tří milionů rozpočtu. Film byl nazván "Ďábel".

Po něm Mario vzal dva jallos a jeden hrůzný "Bloody Bay", což bylo rekordní počet úmrtí: na snímku bylo přesně třináct.

V roce 1972 začala Bava vytvářet další hrůzu "Dům ďábla" založená na díle Dóstoevského "Démonů". Nicméně, předtím, než se dostaneme na obrazovku, bylo zjištěno, že film Mario je v mnoha ohledech podobný "Exorcist Devil" Fridkin Williamovi. V důsledku hrubé úpravy producenta Leonem Alfredem, který se pokusil snížit podobnost na poslední chvíli, byl "Devilův dům" prakticky zničen.

Mario začal mít finanční problémy, ale navzdory tomu odmítl další návrh od Dina De Laurentiis o natáčení vysoce rozpočtového remakeu "King Kongu". Bova vysvětlil své odmítnutí tím, že při natáčení drahého filmového projektu na místě, příliš mnoho lidí dav, a on to nemá rád.

Deprese

Produkce dalšího snímku, koncipovaného režisérem "Wild Dogs", o němž se pět let zabýval, byl pozastaven. Důvodem byl bankrot patronující firmy. Nucené opuštění dalšího natáčení filmu "Divoké psy" bylo pro Mario skutečně šokem, nemohl dokončit práci. Režisér padl do hluboké deprese, zavřel všechny zahájené filmové projekty a odešel do odpočinku.

Teprve v roce 1977, syn Maitre Lamberto přesvědčil svého otce, aby zahájil produkci hororového filmu "Shock". Mario neochotně začal pracovat, nevěří v úspěch. Nicméně vysoce kvalitní natáčení, skvěle uspořádané epizody, poskytlo film uznání široké veřejnosti. Název obrazu byl změněn na "Něco za dveřmi".

Obnova kreativity

Inspirovaný úspěchem, Bava vzala v příštím roce návrh na natáčení známé novely Prosper Merimee "Venus Ilskaya". Navzdory skutečnosti, že Mario byl nucen požádat svého syna o pomoc při natáčení kvůli špatnému zdravotnímu stavu, se film ukázal být velkolepý a byl správně považován za poslední "proprietární" práci skvělého režiséra.

Bohužel z mnoha důvodů, včetně technických, byl film "Venus Ilskaya" uveden pouze v roce 1980, po smrti Mario. Obraz byl posledním příkladem velkolepého filmového zvládnutí režiséra.

"Venus Ilskaya" je obrovská bronzová socha ženy, zčernalá z dlouhého pobytu v podzemí. Když byla vykopána, Venuše se stala příčinou hrozné tragédie. Jakmile se mladý muž, který se chystá oženit, si vtipně položil svatební prsten na prst sochy. V noci ho čekají strašné splátky za jeho lehkost. "Venus Ilskaya" se považovala za nevěstu, přišla do ložnice a ignorovala výkřiky skutečné nevěsty, chytila ženicha, rozdrtila ho a zlomila kosti. Novomanželé zemřeli ve strašlivém útrapě mezi vrakem svatebního lůžka.

Filmografie

Během své kariéry Bava získal více než padesát obrazů jako režisér a přibližně stejný počet, pracoval jako operátor. Níže je zkrácený seznam prací Mario jako režisér. Každý z těchto filmů je vytvořen v žánru "hororů".

• "Rybí polévka" (1946).
• "Svatá noc" (1947).
• "Legendární symfonie" (1947).
• "Amfiteátr z Flavie" (1947).
• "Symfonické variace" (1949).
• "Policie a zloději" (1951).
• "Putování z Odyssey" (1954).
• "Krásný, ale nebezpečný" (1956).
• Upíři (1957).
• "Heroické činy Hercules" (1958).
• "Kaltiki, nesmrtelná monstrum" (1959).
• "Maska Satana" (1960).
• "Dívka, která věděla hodně" (1963).
• "Tři tváře strachu" (1963).
• "Pohroma a tělo" (1963).
• "Šest žen pro vraha" (1964).
• "Planeta upírů" (1965).
• Operní strach (1966).
• "Ďábel" (1968).
• "Krvavý záliv" (1971).

Mario Bava, jehož filmografie je poměrně rozsáhlá, vzhledem ke specifikům jeho práce (horor a jallo jsou složité žánry), dělal spoustu jako režisér a operátor. On zůstane navždy v čestných seznamech amerického kina.

Velký režisér, bezkonkurenční mistr hororů, zemřel 25. dubna 1980. Mario Bava měl dědice Lamberto Bava, který se pokoušel pokračovat v podnikání svého otce a vytvořit stejnou vysoce kvalitní khororrii, ale stále má jen parodie.